В России и Беларуси все, конечно, видели новый логотип компании МТС ("Мобильные телесистемы"): яйцо в квадрате. Что этот символ означает - никто толком сказать не может. Не известен и конкретный автор логотипа: в лучшем случае называют британское агентство Wolff Olins.

Другое дело - созданная Алесем Рязановым и Виктором Марковцом в начале 1990-х серия полотен с "Яйцеквадратами". В сущности, это развитие идей Малевича, попытка заглянуть по ту сторону "Чёрного квадрата". Трудно сказать, постмодернистский это взгляд или неомодернистский. Иронии в "Яйцеквадратах" нет, а пафоса не меньше, чем было у модерниста Малевича. Однако сам образ яйца говорит о намерении если не гуманизировать, то оживить чистую геометрию.

Авторы попросили меня перевести свой манифест на русский язык, что я и сделал.

«ЯЙЦЕКВАДРАТЫ»: ВВЕДЕНИЕ
Алесь РЯЗАНОВ

«Яйцеквадраты» не нуждаются в том, чтобы их всегда и всюду сопровождал, как поводырь, канонический комментарий, но поскольку пространство, которое они порождают и в котором сами проявляются, требует соответствующего поведения мысли, несколько слов в начале диалога, который так или иначе завязывается между зрителем и изображением, между смотрящим и видимым, сказать все же нужно.

И начну я с того, что предшествовало «Яйцеквадратам», – с супрематических квадратов Казимира Малевича. Черный, красный, белый – они стали «вещами в себе», ипостасями Ничто, в них совпадали, аннигилируясь меж собою, форма и содержание, изображение и сущность. Но, оказывается, и «вещи в себе», оказавшись в некоторых смысловых контекстах, способны становиться «вещами для нас», они не исключены из всеобщего процесса и являются лишь одной из стадий эволюции реальности.

Квадраты, которые ничего, кроме себя, не означали и которыми оканчивался «Ветхий завет» искусства, были беременны. Да, они были беременны новым измерением, грядущим, и когда я это заметил и обдумал, возникла идея «Яйцеквадратов», которую, в свою очередь, художник Виктор Марковец под горячюю руку воплотил на холстах. И хотя на полотнах неизбежно видятся овалы, это, тем не менее, яйца, ибо ни овал, ни круг, ни какая-либо другая геометрическая форма неспособны пересказать беременность и быть беременны, неспособны развиваться, выходить из себя – это свойство яйца.

Впрочем, яйцо не относится к геометрическим формам, оно – явление, и поэтому, благодаря своей потенции, своему заряду, своей «неправильности», оно не помещается в квадратных ограничениях и преодолевает геометрическое пространство «вещи в себе». В «Яйцеквадратах» взаимодействуют статика и динамика, количество и качество, корпускула и волна, материя и энергия, в результате чего, проходя «инквадративные» периоды, яйцо, подобно летающей тарелке, осуществляет свои «квантовые» прыжки.

«Из ничего ничто не возникает» – правило, которого придерживается физика. В метафизике, наоборот, все возникает из ничего (и «Яйцеквадраты» – тому пример), как Бытие возникло из Сознания: первое – условие и форма второго, с помощью которого оно, в свою очередь, трансмутирует в содержание следующего порядка.

«Яйцеквадраты» – открыто-закрытая система, она подчинена принципу соразмерности, не позволяющему ей ни расплыться, ни застыть. Следуя такой же соразмерности, скорлупа у яйца, чтобы оно могло реализовать себя, должна быть достаточно твердой, но не настолько, чтобы не расслышать тихого стука изнутри и не послушаться его.

«Яйцеквадратов» шесть: белое яйцо в черном квадрате, красное яйцо в белом квадрате, белое яйцо в красном квадрате… Первый виток космогонической спирали, триады, которую можно охарактеризовать следующими группами понятий:

– Абсолют, Ничто, Тьма, Ноль, Тезис;
– Бог, Бытие, Свет, Единица, Антитезис;
– Человек, Сознание, Цвет, Двойка, Синтез.

Будем иметь в виду, что тезис первого «Яйцеквадрата» несет в себе возможность синтеза третьего, а синтез третьего готовит тезис для четвертого и что, сочетая в себе тезис и антитезис, субстанция третьего «Яйцеквадрата» выходит на путь своего возвращения к единству (а вслед за тем – и к праединству), и то утраченное «райское» лоно, из которого она вышла, становится ее духовным приобретением, ее сознанием.

Что касается второй триады, «антицикла», то он относится к запредельной сфере апокалипсиса, где «времени больше не будет» и где «Яйцеквадраты» трансмутируют в седьмой – пока что скрытый – «Яйцеквадрат».

Во всех шести «Яйцеквадратах», как видим, присутствуют три цвета, но, например, черный в первом «Яйцеквадрате» – не тот же самый, что в пятом, как не одинаковы в разных «Яйцеквадратах» и белый, и красный. Внешне, по «краскоцвету», они такие же, но внутренне, по «смыслоцвету», – нет: вот так же не тождествен сам себе человек в разные времена своей жизни.

С одной стороны, «Яйцеквадраты» – универсальная формула, имеющая отношение ко всему, а с другой – изображения, связанные с космосом национальной традиции. Вспомним наши солярные мифы, наши призабытые мистерии Купалья и Коляд, да и Пасху тоже, наши орнаментику, и наконец, нашего первопечатника Франциска Скорину: разве единение солнца и месяца в его гравюрах не созвучно идее «Яйцеквадрата»? Лунный цикл имеет четыре фазы (квадры), а сущностным образом солнца, возможно, следует считать как раз не круг и не шар, а яйцо.

Завершая это «Введение», хочу отметить, что «Яйцеквадраты» – образцы сконцентрированного внимания, и от зрителя они требуют такой сосредоточенности, чтобы она могла претворяться в мысль.


Первая публикация (на белорусском) – журнал «Мастацтва». Мн. 1993. № 4.

Канонических яйцеквадратов шесть. На мой взгляд, можно было бы развернуть эту серию дальше. Например, сделать квадраты с зеркальным и с вырезанным яйцом, цвет которых станет изменчивым - мобильным.

Tags: Беларусь, Россия, искусство, литература